花酒古时指狎妓宴饮也指用花酿成的酒【评析】,胡祗遹（

花酒：古时指狎妓宴饮。也指用花酿成的酒。

【评析】　胡祗遹（1227—1293），字绍开，号紫山。磁州武安（今属河北省）人。至元元年（1264）授应奉翰林文字，兼太常博士。后因得罪权贵而屡次改官，后改任江南浙西按察使，不久因病辞归。著有诗文集《紫山大全集》。

这三首小令，合奏了一首阳春曲。

第一首小令开篇便妙语连珠。“几枝红雪墙头杏，数点青山屋上屏。”轻盈红雪点缀于翠绿梢头，晶莹剔透，仔细看来，原来不是红雪，是杏花烂漫开于枝头；远处的青山星星点点，仿如大自然织就的屏风立于屋后。“几枝”“数点”都点明了时节正值万物复苏的春天。此时的春极有韵致。近处红杏几枝，远处青山点点，远近都有怡人春景，让人不禁感慨：“一春能得几晴明？”这番美好的三月景致，让人沉醉不愿醒。

第二首小令从描述自然风物转而追寻人的行迹。花儿虽残仍有蜜蜂采花酿蜜，细雨无声伴着燕子辛勤和泥，而人早已沉醉于春景，一眠迟迟未醒。忽闻窗外晓莺啼鸣，惊起春梦了无痕迹。让人不禁想起金昌绪的《春怨》，小令中那贪眠却被莺啼唤醒的人儿是否所思所想也如那“打起黄莺儿，莫教枝上啼”，抱怨“啼时惊妾梦，不得到辽西”的多情女子呢？

第三首小令则写春归时的景色。“春归何处？寂寞无行路。”（黄庭坚《清平乐》）春色再美，终有归去的一天，但暮春也有暮春的魅力景致。桃花开过后随风飘散，洒落一帘红雨，杨柳繁茂而树影婆娑，摆出十里阴凉。洛阳的赏春之人不舍春天就要归去，更加殷勤地摆酒赏花。春天一旦过去，那些蜂儿蝶儿怕是最为失落了的吧。此处作者借蜂儿蝶儿的不舍春归，衬托出人对春天依依不舍的留恋心境。

这三首小令谱写了春景三部曲。其间，既有红雪、青山、红雨、绿杨的颜色渲染，衬托出一片五光十色的春景，又有蜂鸣、莺啼这些大自然的灵动声音，演奏出春天交响乐。美目美听，便是春。三首小令语调明快却不轻浮，语言清雅。

［双调］沉醉东风

赠妓朱帘秀

锦织江边翠竹，绒穿海上明珠。月淡时，风清处，都隔断落红尘土。一片闲情任卷舒，挂尽朝云暮雨。

朱帘秀：元初著名的青楼女演员，朱姓，行四，以演杂剧著称。朱帘秀为其艺名，亦作“珠帘秀”。《青楼集》称其“杂剧为当今独步，驾头、花旦、软末泥等，悉造其妙”，珠帘秀与当时一批著名的元曲作家交情甚笃，关汉卿、胡祗遹、卢挚、冯子振等都有题赠朱帘秀的作品。

朝云暮雨：战国宋玉在《高唐赋序》中述楚怀王梦巫山女子伴寝，自称“旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下”。后来常用来指男女欢会。

【评析】　这首小令的副题是“赠妓朱帘秀”，已经点明此曲所写的对象。但作者并没有直接写朱帘秀其人，而是写“珠帘”这个物品。语语涉珠帘，语语又关合着人，构思精妙。明里写珠帘脱俗、淡泊，暗里褒扬朱帘秀其人。真是煞费苦心。

“锦织江边翠竹，绒穿海上明珠”是写珠帘的不俗。它是用湘江边上的竹子和织锦编织的，又用红色的绒线连缀着采自南海的明珠。湘竹暗含湘妃之情事，而南海明珠又是海底鲛人的眼泪凝积而成，可见其非尘俗之物。此句暗称朱帘秀虽出身青楼，但能出淤泥而不染，秀婉脱俗。“月淡时，风清处，都隔断落红尘土”，既写此珠帘无论是淡淡月色之下，还是在风清云淡之时，都能隔断尘世的污垢，辟一方清静脱俗之地。轻轻巧巧一副珠帘就可隔断世间喧嚣，可见这幅珠帘丝毫不沾人间烟火，更有计人忘却尘世烦恼的功用。而这些文人士子之所以愿意来找朱帘秀，也足见她秀婉风流，善解人意，让人忘忧，称得上一个温柔乡了。

除了脱俗温柔，这珠帘更有一份淡泊从容的情怀。“一片闲情任卷舒，挂尽朝云暮雨”，云卷云舒，我自闲情相对，悠然自处。世事如朝云暮雨般变幻，我自挂尽。这是在赞朱帘秀有“宠辱不惊，看庭前花开花落；去留无意，望天外云卷云舒”的古君子之风。宠辱不惊，去住无心，淡然豁达面对这个世界，这是需要多么高的境界和何等的修炼才能达到。古君子尚且不能，而朱帘秀这样一个风尘女子却能做到，这赞扬也够高了。闲情任卷舒，挂尽朝云暮雨，既写了帘，又贴合朱帘秀作为名妓的身份，同时又没有唐突佳人之意。

整个小令没有直接道出对名伶的赞赏与倾慕，却将这种感情融于对珠帘的描写之中，十分含蓄。